我曾统计，河北梆子约有38个板式。那么，这些板式因何而得名呢？本文做一阐述，期盼得到同行、专家的补充指正，以利后人考证、学习。
1、大慢板：四分之四节拍，共三句。过门由一鼓键开，记谱的音符密度很高，演唱速度很慢，字少腔长。相当于京剧的慢三眼。因慢而得名。
2、小慢板：四分之四节拍，较之大慢板记谱的音符稀疏一倍，甚至两倍，演唱速度相对较快，相当于京剧的快三眼。因快慢之别而谓之大小慢板。
3、二六板：四分之二节拍。依据稳定性二六的节拍而得名。稳定性二六的上句为六小节（六板），下句也是六小节，两个六小节组成完整的唱句，故名二六。
4、大反调：四分之二节拍，是一种承上启下的板式，不能单独起落。河北梆子的稳定音是5，即下句要落在5音上，属于七声徵调式。而大反调的稳定音是1而非5，下句落在1音上，属于七声宫调式。5和1是关系音调，正好把稳定音反过来，因此叫大反调。
5、小反调：四分之二节拍。小反调是相对大反调而得名。较之大反调的旋律、音乐特性以及表现力逊色很多，故名小反调。
6、垛板：因节奏特点而得名，由于它是四分之一节拍，有板无眼，感觉就象菜刀剁肉馅一样，因而得剁板之名。
7、尖板：无节奏。尖字，顾名思义，尖端之意，它常常是一段唱腔的首句，引出下边唱段，象战斗中的尖兵。虽然也能独立成段，但，它的引领做用却
不可小视。故名尖板。
8、搭调：无节奏。搭，是白送白搭之意。戏曲唱词是分上下句的，第一句必须是上句，不可是下句。但，搭调之后却必须唱上句，所以，搭调就是白送了。不管是唱段开始还是中间的搭调，都是白搭，不能算一个上句或下句。这就是为什么叫搭调的原因。
9、起板：节奏自由。重点是“起”字，即一段唱腔的开始起唱。起板都是开始，通常为幕后唱。唱段中间或最后没有起板。故因其为唱段的起始而得名。
10、紧打慢唱：乐队有节奏，演唱无节奏。乐队以快速而有节奏地紧打紧拉，而演员却是无节奏自由演唱，故曰紧打、慢唱。
11、幺二三：在唱段中，打击乐有顺序地击打一锣，二锣，三锣。故曰幺二三。
12、大甩腔：俗称拉腔。乐队有节奏，演唱无节奏。河北梆子区别于其它剧种的一大特点。通常几句快节奏的唱腔唱完后，最后一句突然甩开（拉开），乐队以最快节奏伴奏，演员以自由节奏演唱，把音符拉长。故谓之大甩腔。
13、单导板：四分之二节拍，顶板开唱。导，引导，把后边的唱引导出来。
14、双导板：四分之二节拍，顶板开唱。较之单导板的旋律和过门丰富外，作用无大异。《喜荣归》中，崔秀英内唱“忽听得老崔平一声请”唱此板式。
15、哭导板：作用与单、双导板大致相同，亦有引导之意。旋律却大大不同，在剧中人激动、悲苦时可用。前半句四分之二节拍，后半句乐队以四分之二节拍伴奏，演唱节奏自由，类似宽板。如《四郎探母》中杨四郎见母时所唱“老娘亲你转上受儿一拜”，即为哭导板。
16、哭板：节奏自由。“哭”字就已经说明了它悲凄的音乐特色。剧中人在极度伤痛时多用。如《秦香莲》中，当秦香莲接到包公的三百两封银时，已知官司无望，亦哭亦唱。故名哭板。
17、宽板：演员节奏自由地演唱，乐队以四分之二的节拍伴奏，音乐感觉很宽松、舒展。乃为宽板。
18、清板：演员清唱，无伴奏。意境深远，舞台安静，寓清静之意。因之获名。
19、大安板：四分之四节拍。与大慢板除开始过门不同外，其他无异。大慢板是一鼓键开，大安板是由打击乐四大锣开。“安”，寓安稳安祥之意，多用于皇帝或高官安安稳稳地上场。故谓安板。
20、小安板：四分之四节拍。根据剧情和人物需要而用之，与大安板无大异。只有记谱和速度之别。亦有安稳之意。
21、十三咳：四分之四节拍。是指大慢板第一句唱词的前三个字，此腔旋律很长，字数很少，行腔中有十三个衬字“咳”，故名十三咳。
22、哭相思：四分之四节拍。大慢板的第二句，为下句。因曲调较悲怆，恰似绵绵思亲，含泪哭诉，故名哭相思。如《江东计》诸葛亮灵堂哭祭周瑜唱段。
23、哭娃子：四分之四节拍。是小慢板中的一句，为下句。哭娃子，顾名思义，哭自已的孩子。最早用于《汾河湾》一剧，柳银环思念儿子薛丁山，盼子归来。它虽只是一句词腔，由于旋律独特，故根据《汾河湾》中柳银环盼儿归的一句唱“丁山儿啊，你该来了……”命名为哭娃子。
24、悲锁板：与其他锁板作用相同，为一段唱腔的结束句。因旋律较凄楚，故拥此名。《江东计》诸葛亮哭周瑜的一段唱，最后以悲锁板结束。
25、送板：前半句为四分之二节拍，后半句大锣或小锣打散。送板唱完必散戏，送观众离开剧场，故名送板。
26、稳定二六：四分之二节拍。稳定二六是指每唱一句就有一个大过门，音乐感觉稳定而得名。
27、动力二六：四分之二节拍。无论连唱多少句，都没有大过门，只垫一些小过门。象是有动力在助推，不容停顿，一气呵成。故得此名。如《打金枝》中，皇娘劝郭鼐唱段即为动力二六。
28、上留板：四分之二节拍。只一个“留”字便知其意。唱完上留板后，下面必须有角色接唱，给下边的接唱留下一板。故为留板。
29、下留板：四分之二节拍。上留板是上句，下留板为下句。重点都在这个“留”字上。即使是下留板，后边也要有角色接唱，不可锁住。否则，还“留”什么？给谁“留”？
30、单锁板：四分之二节拍。。“锁”字说的很明白，把一段唱锁住，结束。乃得锁板之名。
31、双锁板：四分之二节拍。作用与单锁板无异，亦为一段唱腔的结束。只由于它是花腔旋律，故称双锁板，也谓之花腔锁板。
32、干砸：四分之一节拍，仅上下两句。因为唱前不能有过门，唱后不能有尾乐，小锣一开，乐队和演员同步干起，故为干砸。
33、探海：四分之二节拍。最早根据《秦琼观阵》的一句唱腔而命名。当秦琼唱完“今夜晚对明月红灯高挂”这句唱腔后，要搬“朝天凳”、“踹丫”、“探海”，故以表演动作“探海”而命名。
34、三锤：三锤以大锣三击而得名。四分之一节拍，唱剁板。开始时，不可唱散，必上板。
35、花梆子：四分之一节拍。花旦独有的唱腔，活波、俏皮。唱完后，有一段身形表演叫“花梆子”。以这段表演程式的名子而命名，故称花梆子。
36、颤板：唱半句尖板后，自然地转为紧打慢唱，就象挑着两桶水，颤颤悠悠而得颤板之名。《辕门斩子》最后穆桂英有此句唱。
37、七锤子：以打击乐击打次数而命名。可唱散，亦可上板。
38、拜头：拜头前半句为四分之二节拍，后半句乐队仍以四分之二节拍伴奏，演唱变为自由节奏。拜头通常用于晚辈跪拜长辈或下级跪拜上级，故获拜头之名。《大登殿》、《辕门斩子》均有此板式。
还有一些角色专用唱腔，其它戏不用。比如《辕门斩子》中的穆瓜腔，《闫王乐》中的丑慢板和《蝴蝶杯》中的卢世宽腔等等，恕不入文。
