王牧羽
艺术简历王牧羽，本名王强，1975年生于山东，二级美术师。2006年毕业于山东艺术学院获硕士学位，导师岳海波。2010年入首都师范大学美术学院刘进安现代水墨工作室学习，导师刘进安。2020年毕业于中国艺术研究院获博士学位，导师陈孟昕。现任中国工笔画学会秘书长。
多次入选和受邀参加国家级重要学术展览，在深圳关山月美术馆、南京艺术学院美术馆等多个重要美术馆举办个展。在《美术观察》、《画刊》、《国画家》等多个专业杂志发表学术论文多篇。2020年获中国艺术研究院优秀博士论文奖，2021年作品《水生万物》获“百年华彩——百家金陵画展”典藏作品奖。
《竹》二联组画纸本水墨97cm×246cm2019年
《水岸图》五联组画纸本水墨180cm×97cm×52019年
《以水为山拟许道宁》纸本水墨68cm×108cm2022年
《以水为山》纸本水墨55cm×83cm2022年
《以水为山·大好河山》纸本水墨180cm×192cm2021年
《以水为山·拟早春图》纸本水墨240cm×195cm2021年
《江·山》纸本水墨180cm×97cm2017年
《江山无限图》纸本设色496cm×238cm2017年
《观沧海》纸本水墨180cm×194cm2018年
《龙安寺石庭》纸本水墨69cm×110cm2018年
《牧羽水图手卷之五》纸本水墨手卷26.8cm×41.6cm×122017年
《江帆楼阁图》水墨影像合成179cm×96cm2016年
《江帆楼阁图》精彩局部（影像未合成时，宣纸水墨）
“牧羽水法”创作过程
动笔：水的生长
局部：虽工亦写
墨未干：生宣纸上的水痕与水纹2022
《牧羽水纹之网巾》二联组画纸本水墨180cm×194cm2019年
《十二水》纸本水墨180cm×97cm2017年
自然万变法式可循中国画最讲法式。画人物衣纹有“十八描”，画山石有“披麻”“斧劈”“云头”“雨点”等皴法，画水亦有水法。
《溪岸图》水墨影像合成179cm×90cm2016年
《溪岸图》精彩局部（影像未合成时，宣纸水墨）
《洞庭风》纸本水墨60cm×97cm2018年
中国画家早在唐宋时期便建构起多种水法，是对水的复杂形态的精准提炼。宋人相信自然万物必有其理，画家记其所见，应解其形而循其理，化大象为小形，巧妙营造终成浩瀚之势。王希孟的《千里江山图》中，广阔水面以“网巾法”画成，线条细密交织如同渔网平铺，尽显江山浪静风平之祥和。马远的《水图》卷十二段，生动描绘出水的十二种姿态，“云舒浪卷”之法旖旎婀娜，“云生沧海”之法厚重深沉，“细浪漂漂”之法灵动跳跃。清代《芥子园画传》所载水法众多，多是对历代画水法式的总结。其中“江海波涛法”便像极了马远《水图》中的“层波叠浪”一法，又如陈洪绶《黄流巨津图》中水的浩荡之势，一组组曲线勾勒出波涛起伏，间或有浪花顾盼，画有尽而意无穷；“溪涧涟漪法”则讲求线条的盘曲回旋，与马远《水图》中的“寒塘清浅”一法婉转轻灵的笔意不谋而合。
《宋人赤壁图》纸本水墨100cm×97cm2016年
中国画并不讳言笔墨师承与法式借鉴，南朝谢赫“六法论”中的“传移模写”是学习中国画的精妙之所在。中国古代画水多有成熟的白描粉本，北京故宫博物院藏《赤壁图》被标为宋代佚名，也有许多学者疑其为清代徐玫所作，与被认为是北宋李嵩所作的《赤壁图》水法、图式极其相似，学界普遍认为二者出自同一粉本。虽取法一样，但时代与作者的不同，使得画作的笔墨面貌风格迥异。水法非定法，因人能不同。近现代画水则有更加“无法无天”者如傅抱石，其作笔墨纵横，水法别具一格。当代青年画家杜小同画海面，信笔涂抹朦胧一片，传统水法消失不见，却能营造出海风扑面而来的视觉感受，这或许又是一种当代画水的新法式吧。
《以水为山·龙宿郊民图》构思草图此图后稍作转换创作为《以水为山·大好河山》
《以水为山·拟早春图》构思草图
《水图·竹》构思草图
《水图·霓石》构思草图
五联手卷《潇湘图卷》构思草图
《马远的十二水》构思草图
《层波叠浪》纸本水墨124cm×175cm2017年
《潮水》纸本设色97cm×97cm2021年
以景造境可居可游北宋郭熙在《林泉高致·山水训》中点出：世人爱山水，是因为厌倦“尘嚣缰锁”而向往“烟霞仙圣”。好的山水画能够让人可居可游。“可居”是山水入人世，要满足人的生存与安定；“可游”则是人入山水中，能得山水之真趣味。从这个角度看，说中国山水画最讲“生态”，似也不是玩笑。
《水生万物》纸本设色220cm×179cm2021年
水之善可调和万物。但凡山明水秀之境，多隐现人的活动痕迹，因此山水画中便有了点景的屋宇舟船。可以是五代董源《溪岸图》中的柴门半掩抱子观澜，或是北宋李成《晴峦萧寺图》里的酒肆喧闹，临水听涛。山得水而活，水得山而媚，山水得人气而真逍遥。李唐的《万壑松风图》中，松下山泉遇岩石而飞扬，四溅如雪；马远的《寒江独钓图》里，江水细波绕船游走，一如舟中钓叟放达悠闲；倪瓒家财散尽寄情江湖，《容膝斋图》中亭台留而人影隐，江水苍茫了无痕迹，人亦水，水即人，皆入天地而无形。
《水图·拍岸》纸本水墨97cm×97cm2021年
《水图·桥》纸本水墨180cm×97cm2018年
《水图·桥》精彩局部
到了近现代，陈树人、林风眠、陆俨少、李可染等画家笔下，人在山水之间或静默或畅游，平和自然，画趣天成。当代青年画家更是尝试将时代物象巧妙融于画境，以万变之水接续古今，展时代新貌。
《倪瓒的安处斋图》纸本水墨49cm×180cm2017年
《倪瓒的安处斋图》精彩局部
《一指海面之一》纸本水墨97cm×145cm2018年
无论是碧波浩渺，静影沉璧，还是巨浪激扬，气吞大荒，中国山水画极少表现人与自然的对抗，而更愿让人沉浸其中去体味山水神韵，这是深深烙印在中国传统文化中的“和”。无论身在何方，我们的内心终究要回归自然、回归平和，在真正的中国画里，这一点从未改变。
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