玩转器材 | 把4/3镜头转接到全画幅相机

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本期玩主、无忌泡菜——与食俱进，在论坛大佬cheji的启发下，尝试着挑战一下大4/3系统的光学真正实力，方法非常简单粗暴，把大4/3镜头转接到全画幅系统！你没有看错，这是4/3系统历史上最无聊最疯狂的测试之一，小像场镜头跨级挑战大画幅，到底是定海神针还是小小竹排江中游？结果令人相当震惊。

编辑/黑眼圈

头衔：资深泡菜

注册时间：2009年6月4日

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重要提示：以下测试内容含有大量实战实拍，古今中外全网仅见。转接有风险，模仿需谨慎。

先说一下转接需要用到的器材。这里我是用了两个转接环叠加，一个4/3转M4/3，再接一个M4/3转E口。机身就是白菜价格的Sonya7一代，毫无疑问是现在最具性价比的数码后背。这里有几个点需要注意：没有转接M4/3镜头到全画幅需求的可以直接选择4/3转E口的环，结构更稳定；这里用到的4/3转M4/3口环需要选择纯机械结构的，电子环触点部分对成像圈有严重的遮挡；M4/3转E口只有2mm的转接量，精度要求极高，市面上几十元的便宜货都不能用。由于大小4/3镜头一律是电子光圈控制与AF，类似转接断电后无法调焦和调整光圈。

奥林巴斯的大4/3系统在诞生的时代是具有一定革命性突破的（冷知识：大4/3系统是历史上第一个专门为数码摄影设计的影像系统），垂直入射就是一个很玄的概念。所谓垂直入射，就是像方远心光学设计，使出瞳光路尽量垂直于传感器，从而解决当时数码摄影面临的一系列像差问题（边角素质低下、失光、红移等等），至于奥巴实现垂直入射的方法，就是非常简单粗暴的扩大镜头的成像圈，以牺牲体积重量的代价，不惜工本打造了一批ZuikoDigital光学怪兽。后来的结果大家都知道了，大4/3系统成为奥巴墓志铭上重重的一笔，也成为奥粉在多年之后可以一窥奥巴当年雄心壮志的最佳途径。

测试实拍非常蛋疼，你要首先把大4/3镜头转接到M4/3机身上，完成AF后直接断电摘下镜头（如果要调整光圈还要同时按住景深预览按键），转接到E口机身后通过微调前后机位加放大确认合焦。都说定焦挂机是“变焦靠走”，咱这就是“对焦靠走”了！

开胃菜上来就是最强的，ZD150/2.0。结果令人震惊，这完全就是一只全画幅的镜头……150mmF/2.0非常罕见的规格，奥巴只用了中心1/4面积的成像圈，素质只可以用惊为天人来形容。所以说奥巴小画幅镜头小像场不值得的人可以稍微收敛收敛了，起码有些镜头不能被这样批评。

下面也是个狠货。大4/3系统的王者，ZD300/2.8。结果同样的令人震惊，这同样是一只全画幅的300/2.8……边缘略微失光和切光斑的原因是奥巴在后卡口镜片处加了一块挡板，把成像圈大小做了一定限制。

下面这只更是可以用神奇来形容，ZD50/2微距。基本算是可以覆盖全画幅成像圈，轻微暗角。作为史上结构最复杂的50mm定焦镜头之一，50微在大4/3系统中的地位毋庸置疑，0.5倍物理放大率，可微距可人像，一直有“穷人的银环镜”之称（奥巴顶级镜头有银圈装饰）。个人体会这只50微除了焦外轴向色差略大以外几乎没有任何缺点，现在的全新品只要一千元左右。明珠暗投，殊为可惜。

松下Leica的D头也是大4/3顶级镜头阵营里的一支重要力量。D25/1.4拥有系统罕见的1.4大光圈，松下没有奥巴垂直入射的疯狂执念，成像圈可以说够用就好。

切换到Apsc模式，暗角消失。这样的像场冗余度也可以了。大奶名不虚传。

定焦镜头的表现可谓惊艳无比，下面看看变焦镜头。首先是ZD90-250/2.8。作为一支2.8光圈的等效180-500mm的变焦镜头，做大像场的难度呈几何倍数上升，做到这样的像场覆盖，奥巴当年可谓丧心病狂！

切换到Apsc模式，90mm端和250mm端，完全可用的程度。等效135mm-375mm的2.8光圈变焦镜头，也很具有特色。这里有个有意思的思考点：大4/3镜头转接到全幅，景深表现是否会发生改变？

下面出场的是ZD35-100/2.0。等效70-200焦段是各大影像系统牛头辈出的看家规格，ZD35-100作为第一支2.0光圈的小画幅镜头同样具有骄傲的资本，也许这就是魔王镜魔力的秘密。

切换到Apsc模式，同样的是完全可用的程度，全无暗角，视角等效53-150mm。回答前面的问题：4/3镜头转接到全幅景深是否会改变？答案是不会，景深是一个镜头的物理规格，同样拍摄距离，同样光圈，不管在什么系统上，景深是不会发生变化的。但是，因为转接到全幅后，视角扩大了，相应地同样的拍摄构图，同样的拍摄主体大小，全幅用4/3镜头的拍摄距离要相应的前移，这样就极大改变了最终图像的景深，同一只镜头，转接到全幅相比在4/3画幅上，景深会变得更浅。

下面是个有意思的镜头，ZD7-14/4.0。7mm端实际成像圈要大很多的，被遮光罩遮挡成了方块的像场。14mm端几乎可以覆盖全幅传感器，作为一支变焦，可谓非常惊人。4/3规格素有赚长焦输广角的说法，高素质广角镜头在这个系统上实现的难度大得难以想象。ZD7-14是大4/3镜头群里技术含量最高最难实现的镜头规格，作为当时世界上第一支最广等效视角14mm的恒定光圈超广角变焦，只可以用工程奇迹来形容。

还是切换到Apsc画幅。有意思的结果出现了，7mm端同样被遮光罩遮挡，大概变焦到8mm，遮挡消失。此时等效视角比原生4/3画幅扩大了很多，达到了12mm。超广角即便是少1mm，视角改变也非常明显，大家可以对照上面14mm视角来看一看。

最后是奥巴大4/3系统顶级镜头的收官之作，ZD14-35/2.0。这个镜头像场大小连续变化，25mm端最大，35mm端最小。2.0大光圈的2.5倍标准变焦，要遵循垂直入射设计理念的难度可以想象。奥巴可谓倾尽全力了。

松下天涯镜14-150/3.5-5.6，直接看Apsc模式。

下面放几个彩蛋。

M4/3镜头手里已经不多了，也转接到全幅玩一玩。这是MZD12/2.0。好家伙，这货就是个小鱼眼，边缘的桶形畸变完全靠机身数码修正，实际视角远远大于在M4/3机身上的等效24mm。

30微转接到全画幅和Apsc。

纸上谈兵到此为止。下面进入实战。

因为对焦方式太蛋疼，转接大4/3镜头的实战拍摄估计是全网首见。先上150/2小胖子的。部分转接出现的暗角是因为使用了4/3转M4/3的电子环。

150mmf/2.0的罕见规格，惊人的全开光圈素质。可惜奥林巴斯直到放弃这系统，也没有开发出一台配得上这个镜头的机身。

未经任何裁剪。换了机械转接环，全开光圈完全没任何暗角。远处背景焦外略有旋焦，82mm口径已经是类似规格体积重量与素质平衡的极限。

这个开了Apsc模式。

同样的构图，景深更浅，拍全身人像相当于在M4/3系统上四分之三身人像的景深表现，构图更加从容不迫。大家可以把这货想象成M4/3上的75mm/0.95就是了。

下面是50微。

50mm的1:2小微距镜头，日常挂机拍个小东西很舒适。转接后可以用一些方法进行手动对焦，具备一定的使用价值。

加了EX-25近摄接圈后可以得到1:1的放大率。

微距无弱旅，收一收光圈，分辨率感人。

奥林巴斯从大4/3时代至今，一直坚持以20/60线对作为镜头设计的标准，这个标准是全画幅系统普遍采用的10/30线对的2倍。我这个转接也非常有意思，a7R是3600万像素传感器，裁到1/4面积正好是900万像素，与大4/3初代机身的像素密度基本一致。记得奥巴当年说过，这些镜头是以满足2000万像素传感器使用为设计目标的，换算成全画幅，也就是8000万像素。现在各家出的最新型号的镜头，Sony的明日之镜G大师，尼康Z口的S-line等等，都号称可以满足未来的一亿像素高密度传感器，奥林巴斯在十几年前就已经这样做了，这属于一次性把牙膏挤爆的行为。

好用的小微距。固定到最近对焦距离，前后移动机身即可完成对焦。

加了大4/3的RF-11环闪。

下面是ZD7-14转接到全画幅。先来看一看转接后视角的变化，上面是7mm端M4/3拍摄，下图是7mm端Apsc模式拍摄，裁掉遮光罩遮挡，大致是8mm左右，等效差不多有12-13mm。超广角差1mm，视角差距是非常明显的。

14mm端的像场差不多可以覆盖全画幅，边角失光比较明显，裁成4:3画幅后可用。a7r转接裁剪后还有3000万像素可用。

切换到Apsc模式偷焦距，可以得到前所未有的宽广视角。

4.0光圈的超广角，根本不需要自动对焦了，直接就是超焦距。ZD7-14在光学上唯一的短板是镀膜比较一般，灯泡头容易受到侧向杂光的干扰出现严重的眩光鬼影。转接全幅后还有一个附带的好处，因为外变焦设计，镜头焦距在14mm处前组镜片缩进最深，可以有效的避免眩光的出现。对于转接后的画质，我只能说，为这个镜头配一个更大画幅的数码后背是很值得的，奥巴常年不换新底，咱们自己换。