编辑；春山撰文；张守信
刘开渠纪念馆
张仕冈(1949.3.1-1997)，浙江人。张仕冈先生是我安徽淮北著名书法家，他曾经师承于尉天池教授，擅长楷书。张仕冈早年从上海下放到淮北，经历8年的农村锻炼后，考入淮北煤师院美术专业，毕业后留校任教，因工作出色，被破格评为教授，一时被煤师院及淮北书法界传为佳话。张仕冈先生自幼喜爱书法，即使是在农村的昏暗煤油灯下，每天也坚持临池不断。80年代中期就获得了由《文汇报》主办的“全国书法金牛奖大奖赛”金牛奖、作品曾参加全国第二届书法篆刻展览，1986年全国青少年书法篆刻首届神龙大奖赛书法青年金奖，全国电视大赛三等奖等多次奖励。1986年在全国中师学生书法大奖赛中获“全国优秀书法教师”称号。“赛克洛全国书法大赛”一等奖等，仅全国性的大展、大赛就获得几十项之多，在当时全省书法界不可多见，为书法艺术界的同行们所钦佩。
曾为淮北教育学院书法讲师，中国书法家协会会员，淮北市书协副秘书长。90年代初期在淮北非常有名，我结识他时清晰记的是95年刘开渠纪念馆开馆那天，我和濉溪书友李心柱先是前往淮北篆刻家牛加强家取一方印，我一看印刻的很好，即以无迎首章为由索要，加强先生把自己已用的老章《意到即可》送我，我至今沿用爱不释手。随后我们打的士（我人生第一次打的士）前往刘开渠纪念馆观礼开幕，经香姐介绍结识张仕冈先生，礼成后，武警把门没有代表证的不让进门，我和张仕冈都没有代表证，是濉溪香姐李俊香进去后，把自己的代表证从东面铁栅栏撩出来给我，我又撩出来给张仕冈我们才进去，依稀的记得那天他穿了件鱼白色的拉链衫。
就因为有这样的经历的缘故，我与张仕冈先生才结下了友谊，那时我刚刚在淮北举办过个人书法展两年，正全力攻读书法理论，所以后期的交往多以探讨理论为主，真的还能记得每次相逢，吃酒饮茶时的讨论辩论..张仕冈先生书法是实力派的，是勤学苦练而成的，是以字帖为师实战型书家。.功底无疑是很深厚的，对于传统书法也继承得很好，行楷俱佳，楷书结体险绝刚劲，行书流畅自然，他用笔精到灵动。也正是通过这种勤苦实战的手段达到创造意境、苏轼说“真书难于飘扬，草书难于严谨”。指的是写楷书时，不仅点画要精到，更重要的是把点画写得和谐、优美、有趣味、有神态，真书写得灵动。
他的书体还结构严谨，所谓单独的笔画美不能直接构成书法的美。掌握了结构的规律，写字的时候就会像庖丁解牛一样游刃有余挥洒自如。仕冈先生书体章法和谐统一又富于变化，不同的字体有不同的美，如孙过庭在《书谱》中说：“篆尚婉而通，隶欲精而密，草贵流而畅，章务检而便”意思是，篆书崇尚婉转圆通，隶书须要精巧严密，今草贵在流畅奔放，章草务求简约便捷。不同书体都有不同的形质与情性。
“精美出于挥毫，巧妙在于布白。张仕冈的书法创作要求传神。志在新奇无定则，古瘦漓灑半无墨。只有传神，才能鲜活出彩，才能表现书者的情感意味和精神境界。否则就会状如算子，呆若木鸡，无精打采，令人生厌。《翰林粹言》中言道：“得形体不如得笔法，得笔法不如得气象”，这就是对“神”重于形、高于形的高度总结。对书写者来说，神是心灵的火花，挥毫的灵气。对鉴赏者而言，神似银针触激神经，令人为之一振。张仕冈书法的创作过程，实际上是追求“形”与“神、韵”完美统一的过程，为了达到形神兼备的艺术境界，在艺术活动中，体现出有意图、有目的的和合乎法则规律的运笔结字与布局。
他对传统书法是有贡献的可以说是功臣，对安徽淮北书法届的贡献是无以言表的，他桃李满天下育人无数。可惜天嫉英才，仕冈先生已远去，在淮北走完了他虽然短暂但很嘹亮的一生，怀念他说的；“兄弟写字的人很苦，写字的人也很快乐”真是难得的知己老友，也真心的希望淮北书家都还能记得他，这个淮北的符号，国家楷书届的柱石，至今国内楷书能望其项背者少之又少
